念念观后感
念念观后感（一）
四月的尾巴，看了一场不那么“堕一落”的小众片。似乎是为了印证豆瓣上的这个小众影片的评价，东方红万达电一影院里连一张海报都没有找到，排片更是少的可怜，连放映时间都因为上一场电一影而推迟了50分钟。许多观众也放弃了看完的念头提前离常可是片子和观众玩了一场小把戏，浓浓的思念和正能量只有看到最后才能体悟。
印象中最美丽的就是这片海，这片小一美人鱼一直想冲出去的海。海的一边是家庭，没有一一一爱一一一情的婚姻。另一边，是极度渴望的自一由。母亲选择了自一由却放弃了一个孩子，正是这样纠结的选择造就了孩子们心里的创伤。哥哥胆小懦弱，只能偷偷地藏起被爸爸烧毁了的一一一妈一一一一一妈一一一的衣物，妹妹一一一精一一一神抑郁，一直活在一一一妈一一一一一妈一一一难产的一陰一影里。一个关于苦难的故事，因为这片海，便有了希望。
就像这部电一影一样，一个简单的故事和一个不那么难懂的道理，却需要历练很久才能参悟的透：一切幸福的前提是先要跟自己和解、先学会一一一爱一一一自己，没人能帮你，只有你才是你自己的解药。 片中的三位主角既是戏中的角色，也像坐在戏外的我们自己，也许每个人都会有情感上的纠结，尤其是那种来自于父母的，如果一个孩子从小就对父母对自己的一一一爱一一一心存怀疑，那么他长大以后一定会在一一一性一一一格上存在缺陷，无法断言是不是每个人都有，但大部分的人也许或多或少都会有，就像是阿翔想要获得父亲的认可、育男纠结母亲和妹妹为何不辞而别、育美对母亲的去世耿耿于怀，于是他们童年的一陰一影让他们无法活的舒展，只能负重前行，对于母一一一爱一一一、或者父一一一爱一一一的纠结成了一笔永远也还 不清的高利贷。大人们撒手人寰，孩子们却始终活在他们留下的雾霾之中，就像是歌里唱的，谁也没有时光机器，就算是真的回去了又能改变些什么呢？
育美（梁洛施 饰）发现自己怀了男友阿翔（张孝全 饰）的孩子，但因为过去父母离婚后，母亲（李心洁 饰）难产而死的一陰一影一直笼罩着她，让她迷失了方向。育美几次想找阿翔商量，但梦想成为奥运拳击手地阿翔正因为眼疾的关系，濒临被禁赛的命运，不甘心失败的他，每天如着魔般练一习一，却不知不觉冷落了育美。育美思考再三提出分手。
育美的哥哥育男（柯宇纶 饰）从小跟随父亲生活，父亲出事后，渴望家庭一温一暖的他终于鼓足勇气，外出寻找失去联系的妹妹。
影片用了非常奇幻的手法，让父子和母子在时光中重聚，长大了的孩子见到了年轻的母亲、父亲，他们像陌生人一样聊着无关痛痒的话题，看的人却十分感动，也许那些所谓的一陰一影和纠结只不过是没有机会再去和他们聊一聊天，所谓的父一一一爱一一一和母一一一爱一一一也不过是能和他们发发牢一騷一，再叫一声爸、一一一妈一一一对于有些人来说是一件多么奢侈的事情，你懂了、也就感动到了。
时光错乱的酒吧，小面馆里儿子和母亲的重逢，海滩上钓鱼却“看到”遭受海难的父亲。长大了的孩子们心里的一陰一影正在被一一一爱一一一融化。前30分钟的各种“堕一落”在这里慢慢看到了希望。他们懂了，父母不是不一一一爱一一一，是一一一爱一一一的深沉。还 来不及多看看孩子，已经不在了。这些镜头慢慢铺开，满荧幕都是浓的化不开的思念，一一一爱一一一满满的，却又让人心酸，失去了的幸福只有在梦里才能实现吧。
《致青春》里最美的女孩车祸死了，《匆匆那年》美丽的女主被猥琐男糟蹋了，《何以》里何以琛和赵默笙分别了7年才修成正果，似乎所有的一一一爱一一一情故事背后都是忧伤。仿佛没有这些元素，青春就不是青春，回忆就没有了意义。错了，错了，青春本该是幸福的，本该是纯净的。影片仿佛要纠正这种错误，公一一交一一车祸上邻座孕妇的宝宝意外早产，育美陪着孕妇走完了生产的全过程。新的小生命降临，让育美有了新的觉悟。不再颓废，不再害怕，勇敢的生下了自己的宝宝，出了自己的书，和阿翔幸福的生活。故事的最后，哥哥看到妹妹的书，两个人终于找到了彼此。
看到最后，才明白了，懂了，就感动了。思念的力量会让人幸福。
念念观后感（二）
梁洛施在《念念》里质问：“我一直很想知道，为什么今天变成这个样子？是一开始就注定会变成这个样子，还 是我们做了什么，结果今天变成这个样子？”
这种面对历史和命运的无力感，瞬间戳中了我的心窝——作为一名“陆客”，我在看《念念》时始终体会到的那股无力感，终于在这句台词里得到了淋一漓尽致的诠释——《念念》所带给我的那种近在眼前又远在天边的奇特疏离体验，甚至让我想起1942年冬天德军第6集一一团一一军士兵写的家书：“斯大林格勒就在我面前，但又像月亮那样遥远”。
就像片中的绿岛之于台湾，一个台湾人人熟悉但似乎又很陌生的离岛；当然，也更像现实中的台湾之于大一陆。
这种无力感也弥漫在剧中的角色身上，育美（梁洛施）、阿翔、育男，他们每个人都与自己的父母（家庭）疏离了——从剧情上看，这并不是他们的错，而是他们的父母在他们尚年幼时就主动选择了缺席，于是，他们的今天变成了这个样子。
张艾嘉通过青年一代的视角回溯了台湾近世的社会变迁——曾经的绿岛政治犯，原来与育美的母亲有着一段不伦私情，时下则变身为一位绿岛作家，时过境迁之后，跟育美相逢，昔日情一人的女儿还 是咽下了秘密，让这位有光环的老男人继续保有他的光环。
阿翔的父亲是个海员，阿翔戮力苦练拳击，无非是想求得父亲的认同，但父亲在自己的成长中始终缺席，阿翔只能在想象中与父亲对练，歇斯底里般的完成对父权的膜拜祭仪。
育男在母亲和妹妹出走绿岛后，独力来到台湾本岛打拼，同时面临着大都会与离岛家乡间的无尽牵扯。那个昔日专门关押政治犯的监狱之岛，现在已成了云淡风轻的旅游景点，小小的绿岛，无法及时救治育男的父亲，也承载不了育男的职场理想。而育男这个角色，正是在金融风暴后承受着巨大生存压力的当下台湾青年的真实写照，在宏观经济不景气的大环境里，育男辛苦打拼，也只能在星巴克喝一杯咖啡姑且取暖，只能在想象中与母亲重逢……
陈文茜在《树，不在了》一书中对于台湾当下的世相描摹，简直就是对《念念》最好的读解。所谓“台湾对不起年轻人”的文锋，不正是落在了育美、育男和阿翔们的身上？陈文茜也提到，在经济低迷的时代，“年轻人疏离”已经成了亚洲社会里普遍的集体症候，老一辈的人甚至认为世界已经分裂成了“他们的”和“我们的”，这不正是《念念》所传递出的思绪？——透过几位青年主角父母的缺席呈现出来。而《念念》源自一位日本演员的故事，被张艾嘉看中然后毫无违和感的移植到台湾语境中，也凸显出这种社会集体症候的“泛亚一一一性一一一”。
回到文首那句梁洛施的质问，正映照着时下台湾年轻人的心声，父辈曾经坐享经济起飞的繁华景象，现在都已雨打风吹去——是后来者做错了什么吗？还 是一早注定只能接受这一命运变迁？
陈文茜在《树，不在了》里写道：“是的，我们还 活着，好似活在一个小幸福的世界。可是我们被巨大的不安包围着，心中曾有的一温一暖、勇气、信赖，渐渐被冰封。”
最后，育男和育美重逢，阿翔和育美组建了幸福的家庭。可是，这点小小的确幸，真的让问题都解决了么？
今天还 是变成了这个样子。
就酱紫。
念念观后感（三）
电一影《念念》讲述的是一个关于孩子成长的问题；一个关于时代大环境给人们带来的问题；一个关于教育的问题；更是一个社会责任的问题；以其说是问题，倒可以用积极正面的词语说，这是一个关于一一一爱一一一的故事。
电一影虽然大部分的情景都给人一陰一暗的感觉，但是胜在主角人物当中一些善良、文明的小举动，还 有结局的美好，将这些一陰一暗气色都驱散了，为电一影保留了点人生的一温一暖色彩。所以说我电一影及至导演本人，还 是具有社会责任感的。整个电一影，通篇下来，感觉就是作者（导演）本人的经历自传，是想通过电一影本身，让更多人了解这些人群的成长，获得更多的共鸣。若没有完善的结果，我会觉得导演本人是自私的，是仅仅用身同感受去获得一一一精一一一准的观众群和认同者，幸好的是结果的美好，让观众观看电一影后，对人生、对未来，不至于失去信心和向往。所以电一影是部极具社会责任感的电一影作品，为更多缺失完整家庭一温一暖的人，指引出一点希望。
电一影中体现社会责任感的情节，当然还 数三位主角的善良、真诚、迷失而不乱于社会的高素质表现。这一点多少体现出作者本人的素质和台湾当地文明的社会氛围，比如电一影剧情中男主角把打碎的玻璃扫好，还 会用报纸包裹好再放到垃圾桶；又如女主角明明知道破坏他家庭的人，就是这位人们尊重的大作者沈先生，但当沈先生一家人过来时，她却为其挽回颜面，保护对方的幸福家庭。
说电一影是一个关于教育的问题，可要提到电一影中的一一一妈一一一一一妈一一一角色。一位向往自一由，对生活有积极进取一一一精一一一神，更有伟大母一一一爱一一一的一一一妈一一一一一妈一一一。因为她懂得尊重孩子的天赋，尊重孩子的喜一一一爱一一一，想尽母亲更大的义务一一一精一一一神，所以她选择争取，做出决定并行动。
电一影中一一一妈一一一一一妈一一一努力争取每晚跟孩子讲故事，有空闲时间就给孩子做衣服做包包，白天更和孩子一起在海边去体现大自然，理解生物的自一由，懂得关一一一爱一一一和尊重身边的事物和人。正因为这些给了孩子最珍贵的人生品质，也为日后孩子能在自己喜欢且擅长的领域有所进步和快乐。
说到这些，不禁想起绘本阅读界经常提起吉姆·崔利斯的《朗读手册》里有一段话：“你或许拥有无限的财富，一箱箱的珠宝与一柜柜的黄金。但你永远不会比我富有——我有一位读书给我听的一一一妈一一一一一妈一一一。”是这样的，能有一位讲故事给自己听的一一一妈一一一一一妈一一一，是世上最富有和幸福的人。
提到一一一妈一一一一一妈一一一，当然还 要提提爸爸，爸爸形象在电一影里，有三位比较有代表一一一性一一一。一个是育男爸（煮面的那位），一个是呀翔的爸爸（基本不存在），最后一个是沈先生，三位都很有意思。
首先，育男爸是一位粗一鲁的煮面佬，生活粗俗，不懂教育，思想简单，安分守己，或许是那个年代和地域的原因，他只能这样，也没有新的思想冲击，更没有遇到好的贵人导师，但他认命，守本分，所以对孩子也没有什么想法，但最后老婆走了，他也才明白是要让儿子出去读书，因为只有读书才有出路，才不会一辈子煮面。虽然电话里头表现还 是很粗一暴骂人，那是因为那个时代男人要面子、自卑感的陋一习一，但最后知道老婆不幸离逝，育男爸还 是伤感的，还 是内疚的给老婆孩子烧点衣物娃娃，足见育男爸的本一一一性一一一是善良的。
其次是呀翔的爸爸，因为电一影中就只有通过呀翔的回忆和幻想才出现的，所以他其实是不存在的。但因为其虚幻的出场，更加映射一出让从缺少父一一一爱一一一、希望拥有爸爸的呀翔，对父一一一爱一一一的渴望愈演愈烈，努力打好拳就是为了等爸爸出海回来知道，他很听话，很认真地打拳。但当知道要当爸爸了，却很迷惘，因为他从小也不知道爸爸是怎样子，不知道怎样当好一名爸爸。最后在岸边钓鱼时，呀翔幻想出来的爸爸讲述了一个为谋生而出海的男人心声：哪个出海的不想家呀！道出了许多为了生计而奔波在外的父亲的内心写照，更道出了那个时代的靠海为生一代的生活苦楚。
最后，就是沈先生的爸爸形象，虽然出镜不多，但出突出了另一种爸爸的形象。他与黄贞（主人公育美的一一一妈一一一一一妈一一一）有一一一精一一一神上的共识，沈先生有文化，有思想，有才华，正好是黄贞作为跨时代女一一一性一一一理想的老公形象，所以他们后来有了感情和小孩。但沈先生一直没有公开过黄贞的身份，却完好地照顾到自己原有家庭的完整一一一性一一一和幸福，这当然也以黄贞的素质成全有关。或许他与黄贞是自私的，但也是时代的牺牲品，作为尊重自己感情自一由角度去考虑，他们没有错，但作为旧时代的人们和父母角色他俩是有所缺失的。但电一影中以沈先生和育男爸两种截然不同的形象，很正面地把当时的社会真实一面，用极具讽刺色彩的手法，展现到大众眼球中去，让观众感觉深刻。
最后要说的是孩子成长的问题。三位主角都是在不完整的家庭中长大，表现出不同的成长历程。育美心理有问题，一一一精一一一神恍惚，但不失社会公德和个人修养；热一一一爱一一一专业，尊重自一由，理解别人；缺乏安全感，所以经常渴望得到男朋友呀翔的关一一一爱一一一和重视。育男和育美童年前期是很美好的，都有爹一一一妈一一一陪伴，还 有一一一妈一一一一一妈一一一经常讲故事和去体现大自然等回忆。但随着父母的分开、到父亲的离逝，育男都没有表现出像妹妹那样多的问题，只是一直想见回一一一妈一一一一一妈一一一和妹妹，整个电一影下来，育男都表现出一个健康人格、正面、积极的好导游好孩子。相比之下，呀翔既幸福也无辜，幸福的是，呀翔很单纯，一心以为，认真地练好拳，爸爸就会回来；无辜的是，他没有育美和育男一样有过曾经很幸福的早期童年生活，他的世界就只有打拳，但他因为眼睛健康而失去打拳的资格后，变得格外惶恐不安。
他们三位都是时代进程的牺牲品所衍生出来的成长孩子，虽然很多一陰一暗的色彩，但庆幸的是故事的结局是美好的。呀翔认清了真实的人生，并重拾了勇气，勇敢去尝试做一位好爸爸。育男经过游客的邀请到大城市台北去过生日散心时，终于在书店上重遇失散多年的妹妹育美。而育美经历一系列一一一精一一一神折磨后，最后经过见证小孩子出生的经历，让其找回了生命的意义，更明白了母亲的意义，最后她有了幸福的家庭，成了一名绘本作家。
电一影开头是比较一陰一暗沉闷的，但认真观看下来，发现它是一部很好的作品，至少是部有核心思想，能观众带点东西的电一影。尽管它的票房可能不高，时下很多年轻人不喜欢观看，但我还 是要给予好评，更值得推荐给朋友读者们一看，尤其是刚当父母亲的朋友们，因为当你把电一影《念念》观看完后，相信你也会对这个世界多了一份理解。或者像我一样，相比之下，深感自己成长的幸福。